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张艺谋变“诺兰风”？《悬崖之上》或成《风声》后最好看谍战电影

原标题：张艺谋变“诺兰风”？《悬崖之上》或成《风声》后最好看谍战电影

“活着的去找孩子！”

“砰！”

影片一开头的两组镜头就惊心动魄。

一是，我党特工跳伞降落冰雪森林； 一是，反派特务刑场枪决党员；

特工从跳伞降落那一刻起，就陷入敌人的天罗地。

只因反派的刑场，只毙了四人，活着的那个，叛变了。

“谍战+悬疑+枪战”，每个新陷阱间隔不超3分钟，轻微烧脑 （为了加快剧情理解，以下直接引用演员名字）

一组。

在森林里逃脱第一轮搜捕的一组——张译、刘浩存上了火车。

却没想到又进了第二个迷局：二组朱亚文、秦海璐已被拿着暗号的反派接上头，企图用二组勾出一组。

一组张译觉察出异样，到卫生间蘸水在墙上给二组秦海璐留下暗号：

“他们是特务，有人叛变”。 而雷佳音（叛变者）却先二组而入，改了暗号。

与此同时，反派特务诈供，把一组刘浩存带走了。

二组朱亚文有点慌，此时还不知道接头的两位“同志”（李乃文、于和伟）是反派，于是把他们叫过来通知：刚才特务带走的，是我们的同志，必须要救她出来！

李乃文、于和伟也吃了一惊，他们没想到，一诈就诈出个红桃！追问朱亚文“那另一位同志呢？”

朱亚文留了步棋：“没在车上。”

此时秦海璐走到三人面前，说出了下车的决定。原因是：火车已被反派特务盯上，我们要乘下一辆。

已知李乃文、于和伟身份的秦海璐，表面因保护二组要求下车，实际上，却保护了一组张译，她把大多数反派特务转移到下趟车上——这又给张译和刘浩存“二对一”、解决那个反派特务的机会。

果然，特工逼问刘浩存，没到一半，张译就杀进来，二人在窄窄车厢里，解决掉了反派特工。

一波未平一波又起，第三轮“查票”危机中，刘浩存不得已跳车，一条腿跛掉。小姑娘靠身手灵敏，多次躲开持枪小队搜捕。

最后与一个士兵巷战时，体力不支头被怼到车厢上鲜血直流，危机时，刘浩存被反扣住的手从里衣里掏出一只匕首，暗暗刺进士兵肚子。

士兵松手间，刘浩存“砰”地一枪，近距离爆头……刘浩存擦擦血迹，去哈尔滨找张译继续接头。

二组。

秦海璐和朱亚文一组，进入“密室逃脱”环节。

他们被司机余皑磊带到一个隐秘的苏联式别墅里。

李乃文、于和伟两个男特务，外加（一个厨子一个帮佣）两个女特务，将秦海璐和朱亚文24小时监视起来，缴了械，不能联络一组，也不能交流。

李乃文、于和伟每餐诱导“他们此行的任务是什么，接头人是谁”。好在虽朱亚文不知对方身份，但苏联受训的经验，让他未透露半分任务。

突然一日，秦海璐食物中毒被送往医院，余皑磊随送。

秦海璐一口吐在他身上，趁他去洗手间的功夫，她告知了朱亚文“他们都是特务”

朱亚文说：

“你确认吗？” “我太了解老张（张译）了，他不会冒着危险写两句废话，一定被改过。”（被改内容是：一切正常，18号哈尔滨见） 而此时，张译已经被捕了。就在他们说话的功夫，门外传来接头暗号，一个反派高官走了进来……

在《悬崖之上》的120分钟观影中，以上这样的“谍战”“悬疑”“枪战”情节频率奇高，一环扣一李正帆环（至少这样的“扣”有数十个，所以上面两个小细节应该不算剧透，2014年9月哈哈）。

电影里，特工获取、同步信息、分析信息的节奏快，而电影外，每一个新陷阱给观时间也绝不会超过3分钟。随着越往后越接近反派特务总头子倪大虹，情节就越为烧脑。

因为影片一开始特工就暴露了，所以电影整个过程颇有密室逃脱+荒岛求生之感。

就像秦海璐在首映礼上说的：

“以前的谍战剧里的人都是神，但这部不会，活下来，是大家的第一任务，我很庆幸自己演了一个‘人’的特工。” 《悬崖之上》上演的是“真实的人与人、血与肉、智商与情商之间”的博斗，与特效、特异功能、正派滤镜无关。

还有看了首映的友说，最真实的部分是“人面对死亡时的真实反应”，“没有背景音乐响起，一切都是如此真实。”

于和伟、张译、秦海璐众戏骨飙戏，好电影才能让好演员如鱼得水 《悬崖之上》的过瘾，除了剧情紧凑，还在于有一群戏骨精彩飙戏。

于和伟饰演的反派特务高官、张译饰演的一组特工、秦海璐饰演的二组特工，三人是整个电影中的最亮色。

在预告中，放出张译一组被电击的镜头，这种电击刑罚他受过两次，第二次电到大小便失禁，但仍然一个字未招，反派决定打迷幻剂。

在敌人卸下心防之时，张译杀死医生，穿着白大褂推着手术车，浑身是血地逃出去……

观影礼上，有友好奇地问张译：

受电刑时，你的每块肌肉都在颤抖，意识半无、内脏支离破碎……这些状态是怎么演出来的？是现场用了什么手段吗？ 友猜测：张译是否真的受了电击？

张译是这样回答的：

“首先导演多次阐述了要求，而且他十分心疼、爱护演员，反复询问了我重一点轻一点是否能接受。我当时跟导演说：你想怎么样就怎么样吧！” 所以，真的是？！不过张艺谋导演随后解惑说：

“演员的状态是一种感觉，不是生理性的。从五官上、肢体上、眼神上，甚至从神经里面发出的这种感觉，全靠他拿捏，非常了不起。” 与张译的电击戏相对比，秦海璐和于和伟也毫不逊色。

于和伟饰演一个潜伏特工，他有一场和朱亚文的飙戏。

此时朱亚文乔史崔尼通知保护者转移的任务已经完成，于和伟为了不暴露自己必须打死他（朱亚文也毫不犹豫向于开枪），于和伟开枪时，对表情的分寸拿捏对得起“戏骨”二字。

于和伟饰演的仍然是个“套路深”的狠角色，他的潜伏让男反一枪毙，让男反二沉湖，指望看着过瘾就看他这条线。

最后，枪毙张译那场戏，他点烟的火柴抖那一下，也很经典，只是一个肢体动作，看不见眼睛，却能感觉到他的悲伤、坚定和敬畏，真的很神奇。

秦海璐则有一段可以“封神”的哭戏。

是知道丈夫张译被抓受刑，她在特务监视下不能表露情感，于是在洗手间无声哭泣……不知道一个演员如何能无声表达悲痛欲绝之状态的……这个功力远远超过了同龄演员。

朱亚文、余皑磊演技也，朱亚文的角色，光良除了牺牲前没有太多出彩的镜头，但他的表演方式非常正统，眼神中的正直和坚毅，让人感觉到“他就是特工”。

余皑磊也饰演反派，被于和伟坑到枪毙的他，可以说承包了本剧的笑点。

余皑磊的特点是，不管戏份多少都能给人留下不过用户在清洗前必须得把电子模块取出来深刻印象，又绝不抢主角光环，拿捏得恰到好处。

刘浩存的表现也小惊喜，几场动作戏，竟然有点《这个杀手有点冷》里萝莉的利落感。

这些戏骨们的飙戏，让我想明白一个道理：

只有在好电影里，好演员才能发挥出水平，如鱼得水、淋漓尽致。 不要怪那些演大女主的电影咖演技烂了，估计在烂片里真发挥不出来。

张艺谋：玩新花样“诺兰风”，有望成为《风声》之后最好看谍战片 张艺谋素有“国师”之称，《悬崖之上》与《一秒钟》间隔不久，于是友连称“国师高产”！

同是主旋律：

比《金刚川》故事线完整； 比《湄公河行动》有更多感情色彩； 比《战狼》更真实自然，有时代特色和地理属性。 甚至有人说，它是《风声》过后，最好看谍战片。

但不知道大家是否观察到：张艺谋导演的风格变了，与他以前的“黑土地”叙事风格相比，《悬崖之上》明显有一些新花样。

第一，剧情主线游戏化。

这是一个悬疑+谍战类型电影，但也是一个叙事逻辑完整的游戏，如果将片中所有的一切看成是一场游戏，依旧是顺理成章的。

甚至还可以描述出完整的背景故事，人物技能，主线、支线都很清晰，也很容易刻画后续。

第二，电影风格更明快，不压抑不晦涩不那么文艺了。

这和张艺谋以前的“文艺“写实”和“反思”风格有点不一样，他以前的电影往往充满了深刻的社会思考、文化内蕴，以及晦涩的人性探讨，甚至有些压抑，比如说《红高粱》《活着》《菊豆》和最近的《一秒钟》。

《悬崖之上》虽然讲的是谍战，但绝不压抑，服化道还原度高、全程真雪景拍摄，全程有泪有笑，风格很明快。

第三，叙事和选材上，风格“诺兰”化。

《悬崖之上》莫名令人想起《盗梦空间》，盗梦空间所有故事的发生，都是在梦里，从潜意识里盗取秘密。

而《悬崖之上》里真正较量仍然是在潜意识层面，谁能更快速解开悬疑，谁就能掌握秘密，占得先机。

诺兰电影在选材上大多是极端设定，在叙事上多角度多线索碎片化，这些元素和特点竟然能在《悬崖之上》中找到。

张艺谋自己也说过喜欢诺兰，他研究过他电影的创造力、稳定性和雅俗共赏。

但“国师”张艺谋仍然有自其能量密度已做到了330wh/kg己独特的美学风格、信仰感，从头到尾的和谐感和童话感，有长沙色彩、张扬、气势，还是浓浓的“中国风”。

也有人说，张艺谋是大师，大师就不会受任何风格局限，因为他永远在创造新风格！

还有最后一点，也是张艺谋最大的变化，就是在这部电影里，他的黑土地情结正在转变成爱国情结。也许是时势造英雄，也许是大师沉淀到了破茧重生的时候。

总之，当“国师”开始玩一玩新花样，史上经典谍战电影就出炉了。

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